发信人: justnth (虚), 信区: PhotoGear
标 题: 转 另类角度话名机:一个想法产生的一代名机--P67
发信站: BBS 未名空间站 (Sat Sep 6 21:54:34 2008), 转信

顺便问一下P67用啥电池？CR2？
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okj
器材版主

胶片机大有成为历史老人的趋势,此种感觉愈来愈强烈.但是忘记历史就意味着背叛,可
能有点言之无理.回首这些胶片机开发的历史,其中又有很多耐人寻味的故事与启发.以
前我都是热心于比较画质性能和狗头之争.那我们换个角度来了解这些器材,是不是会更
有意思?
上月去日本出差,买了一本2003年首版的厚书<历访名机—战后国产照相机秘话>(名機を
訪ねて――戦後国産カメラ秘話--作者:那和秀峻),书中总共罗列了自1950年—1981年
间,27款在日本照相机界引起轰动的各类照相机.看看作者的描述角度很有特色,因此想
把其中的有些内容编译出来给大家看看.主要是希望能对国内照相机设计师以启发。
这就是我想推出此系列帖的目的.
基本上大家视为名机里边都有,但由于每篇的篇幅都比较长,我只能采用连载和有选择的
编译给大家看.好在这些名机我基本上都有,回头陆续的配些图上来.


关于P67的话题,坛中已经很多了.本篇想从另外一个角度来谈P67.如果再重复大家知道
的知识就没有意思了.
希望如此的文章,能对国内产品开发者予以启示.所谓的高技术,实际上就是全力以赴的
认真思考,把客户的意见落实到产品的改进中.

由于我有2台P67,一是6X7,一是67,所以先从P67开始.


因技术人员的兴趣而开始设计的产品,最终发展为具有独创性的商品的事例并非没有.并
且,缘于此种极强的兴趣性,设计者能很好的把自己的想法通过产品传达给用户.照相机
中也有如此的事例,因此成为受人欢迎的热门货.如此开发出来的照相机尽管稀少,但无
一例外都变成了受市场热捧的长命机.PENTAX ASAHI 6X7就是演绎了上述成名故事成为
一代名机案例中的一个.


1. 因社长的主意开始开发
“上一代社长(松本三郎)的爱好是摄影,他说想要一台大画幅的单反照相机.”菅野久成
(后任旭光学工业特机营业部技术科科长)回忆当时开发情形时说.正是由于业余爱好器
材的松本社长的一句闲话,引发了P67的开发. 菅野当时属于照相机设计部的设计师.因
开发此项目成立大画幅设计组的时候,他成了其中的一员.此小组后来成了第二设计部.
由于当时P67并非PENTAX的主流照相机,也没有商品化的具体目标，仅仅停留在设计阶段
.实际上, 菅野在进入旭光学前,就已经开始了自己对大画幅单反照相机的设计.据说自
1961年就开始零零星星的着手设计了.真正意义上的设计开始,是菅野进入旭光学后的
1963年.听说松本社长通过和摄影师及此方面的有识之士的交流,认识到自己的想法是可
行的后, 才下令菅野正式开始了开发工作.
尽管计划是大画幅的单反照相机, 但菅野认为采用已经日趋成熟的135单反照相机的结
构是可行的.采用五棱镜取景器顶,就是为了提高照相机的机动性.有机动性才能将画幅
尺寸比较大的优势发挥出来.
采用五棱镜取景器顶是一开始就有的构想,但在采用多大视野率的选择上,设计师们费尽
了心机.当时由于NIKON F采用了100%的视野率,广受好评, 菅野也想把67的视野率定在
100%上.因此才有了当不用五棱镜取景器取景时可以实现100%的视野率的独特之处.

不过因为五棱镜取景器如果做到100%视野,体积过于庞大,没有办法,视野率只能停留在
90%.有客户提出可换聚焦屏是必须的,所以就采用了可通过售后服务中心对聚焦屏予以
更换的设计.还有,为了以后能够使用有测光功能的取景器顶,机身上设计有和取景器窗
联动的链条，尽管这些都是后话.
为了突出机动性,过片柄采用一次过的形式是一开始就有的设计理念.但由于过片时比较
费劲,于是就有人提出采用二次过的方案,最终出于提高拍摄速度的目的, 还是采用了一
次过片的方式.在开发的过程中,KODAK发布了220胶卷的上市消息,为此,为了可以使用
220胶卷,对相关机构进行了改革.因为是对应 220胶卷的,试制机就命名为220.
镜头卡口根据当时的发展趋势,决定采用插拔式.尽管当时旭光学工业的135MM单反照相
机采用的是镙口，由此看来，这是具有前瞻性的决定。之所以采用内外爪的结构，

是由于相对大尺寸的画面而言卡口内径太小，在使用望远镜头时避免出现内侧遮挡。镜
头因此就显得有些不亮，镜头光圈也统一到F4。据说这也是出于防止出现镜头挡光。从
画面尺寸到卡口内径听说当时就顺利决定了。另外，镜头卡口座采用稍显凸起的设计，
是受汽车设计的启发而来。当时汽车设计的流行是大多车盖是凸起式。
如上所述相机的基本规格就算定下来了，但当开始具体制造时，各种问题接踵而至。特
别是和快门相关部分及反光板的驱动如何解决成了大问题。
究竟是如何解决？且看下回。


2．劳心的快门与反光板
据菅野说开发的大部分精力耗费在快门上了。可以说，快门的开发是最为艰苦的。
6X7画幅的快门面积是135的四倍，需要的驱动力将近8倍。

确实是如此，看到硕大的反光板和快门，真的是担心电池的持久力，但实际使用中这些
其实并非问题，当然这和设计师在开发时作出的努力是密不可分的。正因为如此，在减
速机构上如何做功课？就成了设计师首先要考虑的问题。因为想将闪光灯的同步速度设
计于1/30秒上，故快门的幕帘速度就必须提高。对于画幅为 62MM，23MS的快门应该属
于高速快门了。但接踵而来的问题是，快门幕帘的弹起防止机构会很快损坏。因此才想
到了利用曲柄运动的支点添加减速装置。如此以来，减速的力量最初比较小，最后用全
力刹住。此种减速方式，是在经历了多次失败的基础上才苦心而得。
还有一个问题也是很费神的，因为布帘快门的画面端部和中心部狭长的间隙闭合不尽相
同，因此就出现端部和中央部曝光量不一致的“中央开裂现象”。经过多次的试验发现
此现象发生在前幕和后幕重合开始分开时。因此就开发出了前幕与后幕横走式的运动方
式。并且采用了定时凸轮，使画面端部和中央部的曝光速度保持一致。这样,可以不用
考虑前幕和后幕采用相同的弹簧就可实现。按以往的经验，采用相同类型的弹簧就可避
免中间开裂的现象发生。
如果快门材料采用新材料（就当时而言）如聚乙稀或金属等的话，快门声就太大，故采
用一直以来使用的涂胶布帘。快门控制采用了电子控制。因为当时波拉罗伊德已经将电
子快门实用化了。从此点上看，这是有先见之明的选择，因为此后的发展表明，快门电
子化是发展趋势。使用4—5个电子元件，设计出了分立电路。由于采用了电子化的设计
，因此调速器的设计上就没有太费工夫。就这个问题公司内部当时也有不同的声音，如
果电池没有电了，电子快门如何动作？针对此种疑问，以当时流行的8MM摄影机采用的
就是电动结构，客户也没有提出任何不满说服了有不同意见的人。
关于反光板的设计，菅野抱有的信念是：必须采用在旭光学135机上已经成熟的快速反
应的反光板。但是随之而来的问题是如果采用快速反应的反光板，动作声和和反光板的
冲击力又相当严重。最终通过各种考虑，采用了曲柄运动来控制反光板。如此以来，冲
击就显得柔和了很多。
还有就是，因为反光板腔内的内部容积不够，反光板容易被卡住。因此迫于没有办法，
采用了退缩式反光板运行方式。值得一提的是反光板腔采用的是金属冲压而成，其强度
是非常高的。
除了上述的以外，卷片机构还采用了全新的机构，特别是为了不使卷片柄过卷时手感太
吃力下足了工夫。因为120胶卷没有过片齿孔，卷片芯会因为粗细变化而出现卷片角度
不同，卷片最后变得吃力。因此这并非靠单纯的解决摩擦力，而是在卷片部分采用了弹
簧使得卷片不会太重。正是如此这般的细微问题逐步解决，开发工作才一步步向前推进
，上市销售也得以实现。最初与世人见面的听说是以PENTAX 220名称带到1966年世界照
材博览会上的那台照相机。这台样品机，是用木刻出的模型机。最终的成品机是1968年
世界照材博览会时带去的批量试生产的十多台机器，当时菅野也一起去了。严格的说，
这是第一次将可以实用的机器呈现在用户面前。


3．附件及镜头等的开发
“6X7的用户个性比较强的人比较多，下订单时要求很严厉。”后藤和男（后任旭光学
工业照相机事业部照相机开发中心第二开发设计部主查）回忆当年的情形时，如此说。
不过看看色影无忌上PENTAX一族的表现，看来哪个国家的P派都是个性较强的人比较多
。没有贬低的意思，各位P派可别在意。题外话。回归正题，上述的回忆是PENTAX 6X7
开始销售后的话题，顺应客户的订单开发出各种各样的附件。附件开发的中心就是当时
后藤所属的第四设计部。
例如美国的哈奈夭尔（不一定对，我是按音译的公司名）公司开发出了6X7闪光灯用的
手柄。其实，闪光灯用座作为6X7的附件，自一开始就属于产品线中的一分子。此手柄
的开发用料上也是受汽车方向盘的启发凝聚了开发者的智慧。最终发展到适合亮骚的木
柄，但还是有用户抱怨出手汗时容易打滑。
“6X7和135相比，焦点距离是135的2倍，基线长也是2倍，所以镜头设计起来要相对容
易一些。”松尾博文（后任旭光学工业研究开发中心光学研究部第一研究室室长）说。
松尾实际参与6X7系列的镜头设计是在6X7开始销售不久的事情。6X7在设计中遇到的问
题是，卡口内径太小。因此解决周边光亮不足就成了镜头设计中需要重点解决的问题。
据松尾说，特别是长焦镜头容易出现周边光亮不足的现象，因此采用加大前镜片，提高
F值来应对解决。
标准镜头是SUPER-TAKUMAR105MMF2.4。除此之外，还有75MM，150MM，200MM都是和6X7
一起推出的。再就是后来推出的，将6X7用镜头转换到135照相机上的转换接圈。不过听
说，这些都是6X7开发当初就已经计划好的事情。为什么要将这些琐碎的小事举出，就
是想证明6X7 开发团队具有的前瞻性。关于这点，确实是很有感受。PENTAX确实是在为
用户而想，我早几年在开始购买6X7，645的时候，就买了6X7转645转 135的接圈。转上
之后的外形看起来既威风凛凛又有点滑稽可笑，大家都知道PENTAX 135的特点就是小巧
玲珑。装上个硕大的67或是645的头，其外形会是个什么样？但这些并不能否定PENTAX
好用的优势。一家之言。
开发出带TTL测光功能的AE取景顶没有和6X7同步进行，晚了一点。当初电路采用的是和
ASAHI PENTAX SP的TTL测光电路是一样的。

都是平均测光，定点重合，使用的测光元件也都是Cds。不过，此后不久，与PENTAX ES
的开发同步进行，将6X7AE顶改良成相同的电路。对电路进行了对数压缩改造，使得测
光计具有了平坦的特性。


4.6X7单反照相机正式诞生
通过上述的改良改良再改良,终于开发出ASAHI PENTAX6X7。该机终究于1969年7月开始
上市销售，也酿成了当时轰动摄影界的重大事件。
因为在当时几乎所有的摄影人，对6X7画幅照相机的印象都还停留在双反，林好夫的外
形上。6X7单反照相机可以说是首创。和135单反相同的外观设计，由于其机动性高，速
拍性能超群，在众多摄影家中引发的巨大反响，超出了厂家的预料。旭光学工业创造出
了新格式的照相机。


5．记实摄影师的爱机
提起记实摄影，就想起坛中无数次的口水战争，我们普遍讨论的话题无外乎是什么是记
实摄影？记实摄影用什么器材最合适？因为我属于业余爱好，前边高深的问题留给水平
高的人，我只探讨后边比较低级的问题—合适的器材在哪里？看看日本摄影家的选择过
程，也许对我们多少会有启发，尽管胶片机已经开始向下溜坡了。
“这是在我成长过程中我选择的照相机。因此也是自己工作中不为人知内幕的感受的写
照。”说此番话的是桥口让二。他是以“动物园”，“柏林”等作品而被人们熟悉的记
实摄影家。后来，他又拍摄了探究日本人真实生态的“一对男女”，“梦”，“工作”
等作品。
桥口和ASAHI PENTAX6X7的初次相遇，是在6X7开始销售后不久。是从朋友那里听说，市
场上新近推出了一款使用起来非常便利的中画幅照相机。他的这位朋友是动物摄影家，
此朋友用的就是6X7，于是他连想也没有多想就急急忙忙去买了。此后，买全了全部的
镜头，从鱼眼到400MM长焦镜头。至今还保留着这套系统。“ 拥有全套的系统，但眼下
却不知道如何表现题材是好？真的是感觉很羞愧。”高桥说。
不过，当他谈起将6X7从熟悉到成为自己的主力机花费了长达7年的时间。这其中也许包
含有他在那个时候寻找拍摄主题的期间。有时候看看日本人的认真，越发感到自己的浅
薄。一台机器到手，没有拍出多少东西，居然就能定义出是好机或是孬机了。我们在器
材上是不是有点过于浮燥了？我们流行的是出照片的就不该专注于器材，谈器材就是器
材佬，是浅薄无知的表现，肯定出不了好照片等等奇谈怪论。不知道那些“只谈片的专
业人”们，看到此说法有何感想？嘿嘿，有点借题发挥，口黑口黑。
就我读过的有限的摄影方面的书籍和网络上的文章，还没有看到哪个中国摄影家说他为
了用顺一台照相机，而花费N年的时间来了解和研究器材。也许井底之蛙的我没有看到
。或是在中国由于谈器材都是业余爱好者的小儿科，很多专业人想谈论只是不敢袒露自
己的观点而已。
桥本对6X7性能价值的再发现，应该是在开始拍摄日本人裸体主题的时候。当时的情况
是为了拍摄，没有彩排，没有事先预约，时间限制的很严格。为了拍好，他希望用的是
机动性好，中画幅的照相机。而且，还要是不会引起初次面对照相机镜头而不恐慌，能
令拍摄对象有安心感的器材。出于以上理由，他又重新开始使用 PENTAX 6X7了。
提起令拍摄对象有安心感（我们常说的放松），有必要予以说明。“想令大家意识到（
通过桥口）照相机的后面有读者。”桥口这样说。就凭此点，具有存在价值的 PENTAX
6X7正好迎合了他的想法。好像也有点特意使大家意识到镜头的存在，构筑良性紧张关
系的理由在其中。为此，他尽可能把照相机和三脚架组合起来使用。在无法展开三脚架
的环境中（例如庄稼地里等等）手持也可以轻松拍摄，应该说这是6X7单反的优点所在。
桥口好象对什么样的机械都信不过。因为他多是偶遇拍摄，因此常常担心照相机在拍摄
现场出故障。所以他还备有一台带反光板预升功能6X7。他说，之所以每次带二台交替
拍摄，不仅仅是为了防止出故障，还可以防止曝光错误导致的失败。不过，我买2台是
因为P67无法像哈苏，禄来一样可换后背，因此想拍摄时一台用黑白一台用彩色。但实
践中，这种想法只是给自己购机找到了可爱的借口，实际上一年也用不了一次。；）
实际上通过6X7的曝光计看一看就知道好像不会出现什么曝光故障。但后盖有时候会被
碰开，桥本每次拍摄的时候就用胶带把后背粘上。桥本苦笑着说从师于他学摄影的马来
西亚学生，也学他的样子，把新买的6X7照相机后盖用胶带给粘上了。
他喜欢用的镜头是90MM和75MM。他喜欢这2只头表现出的自然的画角，非常适合人的视
野。他进一步说，在摄影中为了尽可能消除自己的色调，采用自然的背景最为理想。有
时候他也在室内拍摄时使用55MM，但是由于背景会出现畸变，也很少使用。最近他又购
置的仍然是90MM，75MM，55MM3只头。
他说自己的外拍比较多，带胶卷机外拍还是带中画幅比较方便。喜欢用的胶卷是TX，现
在多用T-MAX400。为了使胶卷保持良好的幅间距要特别注意过片时保持云台的稳定性，
不能摇晃。他从来不使用反光板预升功能。他说拍摄时经常和三脚架组合使用，拍摄时
自上而下将体重加上去，因此即使用很慢的速度拍摄，也从来没有出现过振动。
“因为没有可以令我换机的理由”他说，他似乎对P67非常满意。看来，今后的工作中
，PENTAX 67依然将是他的主力武器。


6．用P67航拍的风景摄影家
“如果说到中画幅，适合航拍的只有PENTAX 6X7。”如此断言的是关户光贺。他是以到
世界各地航拍“地球曼陀罗”而出名的风景摄影家。如果大家对PENTAX了解比较多的话
，就知道此人。他的图片在很多介绍PENTAX的书籍中，作为案例出镜率是比较高的。航
拍时当气流变化多端时飞机会出现摇晃，有过乘坐飞机经验的人应该明白此点，此时需
要用脸紧顶照相机来保持稳定。用PENTAX 6X7可以如此做，如果是其他照相机的话，无
法如此持机。因为在飞行中，照相机需要承受2—3G的重力，如果不是手握感特好的照
相机，根本就无法拍摄。关户说这是他选择P67的主要原因之一。
关户开始使用ASAHI PENTAX 6X7是在拍摄帆船比赛的时候。当时他是海洋摄影家樱井隆
彦的助手，因为樱井使用的就是P6X7。不过，拍摄帆船比赛的时候，基本上用135照相
机的时候比较多，真正意义上6X7的使用应该是始于他进入航拍的领域之时。现在他除
了有6X7的初期版以外，还使用着2台有反光板预升功能的P67。
P67航拍的便利之处首先是有五棱取景器顶。在日本之外航拍可以打开仓门自由的操作
照相机。但在日本由于航空法的限制，只能从小窗户上伸出镜头拍摄。因此如果是没有
五棱取景器顶的话，无法看到取景框中的画面，会将不需要的东西取进来。不过，由于
P67的视野率比较低，也担心会将挡害画面的机翼拍摄进来。因此他说自己养成了一边
眼瞅取景器一边旋转照相机进行调整确认的习惯。
再就是把柄式的过片眼睛不用离开取景窗就可过片，因此任何珍贵的瞬间都难逃拍摄者
的眼睛。但是他又指出，由于中画幅即使有自动卷片器过卷速度还是慢半拍，难以抓住
拍摄瞬间的担心还是存在的。
因为高空中的温度极低（据说每升高1000米就会降低6度），所以手套是必不可少。关
户说即使戴着厚手套，操作P67也没有任何不方便，这也是此机的特长之一。只有换装
胶卷时需要拿下手套。而且，由于临窗处温度特别低，有时候需要加装给电池保温的装
置。
对于曝光计指针式设计，立马可见，可以马上作出曝光判断。如果是液晶显示的话，航
拍时一经反射根本就看不清，还有如果不小心碰裂那就麻烦大了。TTL取景器他说基本
上不用。虽然他也带有反光式测光表，但最终都是靠自己的经验设定曝光。特别是朝阳
与夕阳的拍摄测光很难，往往是在旋转转盘时就要作出曝光决定。尽管必须在极短的瞬
间就作出曝光的决定，曝光的对错责任由自己来负为好，因此就不麻烦随机的TTL测光
系统了。他很自信的说有时需要用1/4秒的速度来手持拍摄，但没有出现过振动。
他每次拍摄时都要带2台P67，因为他听说P67由于反光板冲击比较厉害，容易损坏，因
此怕拍摄的时候掉链子。不过，他从来没有遇到过此种难堪的局面。只有一次发生了快
门拨盘掉下，回到宾馆自己拧上就没有问题了。他说P67是一款机身很结实，非常值得
信耐的照相机。
他常用的镜头是55MM和75MM。因为75MM镜头成像非常好，他好像比较偏爱此头。另外
55MM的画角的广度刚好能将小型飞机的尾翼，轮胎，主翼可以排除在外，此头也就成了
他爱用的广角镜头。听他说有时候，把75MM镜头分别用在2台机身上。但是换镜头时从
来没有出现过任何麻烦。
胶卷的使用上，他说傍晚，夜间用的是FUJI的RDP，白天则用的是RVP。后来也使用了其
他的胶卷。虽然换装胶卷一直没有遇到任何麻烦，但有时会忘记将卷片轴转环复位，如
果这样的话，快门会一直工作到拍摄完后的10张以上才能发现问题。他希望厂家，能在
此方面想出对策。
“如果对本已接近完美无缺的外观鸡蛋里边挑骨头的话，能设计得更飘逸一些就再好不
过了。”这是关户对P67的结论。


7．长期热销照相机的代表选手P67
上边讲了那么多关于P67的开发者及选用者的观点，现在我们该换换话题了。
ASAHI PENTAX 6X7自69年开始上市究竟都经历了哪些变化？如同下边年表所表示的，至
今一直没有改变名称，但实际上的改变还是很多的。
ASAHI PENTAX6X7 29年的历程（截止于98年）
1969年 ASAHI PENTAX6X7
1970年ASAHI PENTAX6X7
1971年
1972年ASAHI PENTAX6X7
1973年ASAHI PENTAX6X7
1974年
1975年ASAHI PENTAX6X7（增加反光板预升功能）
。
。
1989年 PENTAX67
。
。
1998年 PENTAX67II
年代后边出现照相机名称的，表示在那一年都进行过改良，看起来总共有7次改进。
上市后的次年（70年）对电池仓进行了改进，提高了触点的接触性能。紧接着，将侧面
板由冲压件改成塑料件，以减轻机身的重量。也是这一年，增加了当电池没有电时反光
板停滞在升起状态可以降下的安全功能。并且，在卷片仓中增加了小拨柄，使得P67即
使没有安装胶卷快门也能动作。此前的P67没有装胶卷时，快门无法工作。同时还将卷
片仓中的卷片轴改成橡胶，使得画幅间的间隙整体划一。而且将将卷片轴涂成黑色，提
高了防止仓内光反射的性能。
仅1970年一年，就进行了上述多达6处的改进。特别值得一提的改良是，当电池耗尽，
悬在空中的反光板得以复位功能的增加。这个改进是源自一位在北海道拍摄鹤专题的摄
影家抱怨，当电压太低无法拍摄时就会出现如此的问题。
此后的改良依然继续，对测光电路进行了改良提高了测光计的性能。1972年加大了过片
柄，提高了速拍性能。而且增加了卷片轴安装抓柄。1973年对背带环进行了加强设计，
进一步提高了安全性。拥有的人都知道，P67的重量可不小。到了75年初增加了卷片轴
齿轮，为了提高过片的平稳。其实自开始销售以后一直在提高和改进快门的特性管野如
此介绍说。他还说，上市后的2年间，仅图纸上的订正表的数量就和P67的零件一样多。
如果真想知道究竟改动了多少连他自己也无法说清楚。
针对反光板冲击引起的振动，来自用户要求改进的呼声比较多。管野说摄影家白川义员
为了防止振动，每次拍摄时用2个三脚架。他向旭光学提出了改良的希望,因此增加了反
光板预升功能。管野说自有此功能后来自客户对机振的抱怨才减少了。同时改变了过片
机构，把使用220胶卷时由原来的可拍21张减少到20张。如此改的原因是，如果是21张
，在冲洗店冲洗时的夹具会破坏最边上的画面。
镜头群也不断得到了充实。当然还是由于来自在钏路（位于北海道）拍摄野鸟的摄影家
团体有此要求的缘故。如此以来800MM超长焦镜头就产生了。“因为单顶鹤是纯白色。
因此对色像差订货时要求的非常严格。”松尾在介绍镜头开发时说。松尾说他为了此镜
头一鼓作气设计了一个周。
ASAHI PENTAX 6X7的技术开发团队，顺应客户的各种不同类型的要求，对P67进行了上
述持续不断的改进。75年以后，大的改进已经完成，基本定型至今没有作大的改变。但
是在89年伴随名称的改变，外形也出现了多少的变化。接着，98年具有AE光圈优先功能
的P67II开始登场。从诞生到现在，历经长达34年，P67在中画幅单反机中雄霸一方独步
天下。如此长期旺销的P67,在别家的同类机种中可以说是不多见的。“将其定位于历史
性的名机一点也不过分。”那和秀峻最后结论道。
昨天看到PENTAX公司和HOYA合并的新闻,如同BRONICA当年和TAMRON的合并一样,很多当
年名响一时的产品逐步淡出了我们的视野.
P67究竟会如何?我们谁也无法预言.

全帖完(8721字)

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